小提琴的价格,小提琴左手手指按弦要求

2024-07-30 17:07:26207次行业资讯

小提琴的价格,小提琴左手手指按弦要求

小提琴的价格

小提琴左手手指按弦要求

1.整个左手的姿势是手：手掌和小臂呈一条自然伸展的直线，手腕不要凹进也不要凸出。手掌微向内转，拇指与食指、中指之间相对，用拇指和食指指根处将琴轻轻夹住，注意拇指指根的肌肉一定要放松。拇指位置的深浅要根据每个人拇指具体情况决定，但不论长与短，虎口处不能贴住琴颈。

2.左手手指按弦:左手手指按弦时是自然弯曲的半同形手型，手指从琴弦上抬起来也要成半圆形。手指按弦和抬起的动作主要靠指根关节，其次是各小关节按其音程大小起伸缩的调节作用，手指起落的快慢是根据音符时值的长短、乐曲的速度、情绪而定(但为了练习手指的敏捷和力度则例外)。
开始练习时，手指的落下和抬起是用手指本身的自然重量和弹性，手指按弦不要紧压，只要把弦按在指板上，手指头的肉垫感觉是自如的就对了，这样发出的声音就会有一定的弹性。
要注意手指不要并拢得太紧或者各手指之间张得过开或者将小指勾起来，这些基本上是属于紧张的表现，其原因基本上都是由于左肩、肘、腕、拇指等不正确的姿势而造成。初学小提琴者特别是是儿童要注意手指弦时不要塌瘪，这是儿童常犯的毛病，要及时纠正

小提琴肩垫(肩托)安装方法

学小提琴的人本来就肩颈短，小提琴放到肩部正合适(放上去是水平的)。但大多数人不行，所以有了肩垫(肩托)。肩垫还可以调节，使琴在左右横向的倾斜度处在适当的位置。安装小提琴肩垫（肩托）首先一手抓住琴颈背板冲上，也可以让胳膊夹住琴颈。安装时先卡住一侧在卡另一侧，卡上去之后慢慢移动调整，调整到肩垫已经牢牢的卡在琴上，可用手来回晃动试试是否稳固。然后放到肩部试用一下是否合适，不合适在适当滑动调整肩垫左右方位，直到适合自己就可以了。

关于肩托影响音质的问题，现在的垫肩制作技术，已经可以让其对声音的影响，减到很低。相对于左手的放松，这点声音的影响微乎其微。
关于是否使用肩托的问题，可以因人而异。这有利于持琴的稳定性，初学阶段持琴的稳定性很重要。
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如何避免演奏小提琴的紧张情绪

过分紧张的情绪是演奏者经常遇到的“威胁”不少人在演出、应试，尤其是参加比赛时，都处于十分紧张的精神状态之中，对演奏和考试、比赛的成绩影响极大，为了缓解和克服过分紧张的情绪，提出几点意见供参考:

(1)俗话说“艺高胆大”、“熟能生巧”。巧是说，演奏者对其所奏的作品掌握得非常娴熟，技巧上运用自如，情感表达上随心所欲。在任何情况下演奏都会信心百倍，并充分展示出自己的才能与智慧。应该说，这就是能做到情绪不过分紧张的物质基础。
(2)在思想和心态上，演奏前要有强烈的表演和展示自己的欲望，演奏时要充满信心而思想集中，排除一切私心杂念，一心想着作品的内容和思想感情的表达。这是避免情绪过于紧张，把作品演奏好的精神基础。
(3)在作品的练习过程中，分段分句地把各种技巧困难克服之后，要集中精力把整个乐章或整个作品连贯起来练习，着重于完整地表达音乐的思想情感和音乐形象的塑造，并养成一气呵成地演奏下来的习惯，切不要因中间出现一点差错而停顿，就心慌意乱而影响继续演奏。要学会控制自己全部意志的本领，善始善终。另外，在演出，应试和参赛之前，自己适当搞些“演习”(即把练习的地方当作音乐厅、试场和赛场，如临其境地演奏，较好将实况录下来)是很有帮助的。
(4)要主动积极地争取多参加各种场合和形式的演奏实践活动，提高适应能力，丰富演奏经验，全面锻练自己。

法兰兹·冯·威切伊

法兰兹·冯·威切伊
盖尔（S.Geyer）及西盖蒂（J.Szigeti）同列为胡拜早期三大弟子之一的法兰兹·冯·威切伊（Franz von Vecsey 1893-1935），是一位极附神秘性及传奇性的匈牙利小提琴家，虽然拥有灿烂辉煌的童年及壮年时期，可惜却后继乏力，晚年无法有所特殊的表现.在短短的42年的岁月中，威切伊以他过人的天资为小提琴演奏史留下如昙花一现的惊叹号，只可惜到了后来几乎被淹没在”小提琴黄金时期”的浪潮中，在他去世70年后的今天，虽然早已被大多数人所遗忘，不过在匈牙利学派当中，他仍是位首屈一指的。

灿烂的童年
1893年的5月月23日法兰兹·冯·威切伊（Franz von Vecsey 1893-1935）出生于布达佩斯，他的父亲是一位专业的小提琴家，威切伊在很小的时候就由父亲启蒙，由于父亲的执着加上威切伊高于一般人的天资，很快地威切伊以已拥有过人的琴艺，八岁时威切伊的父亲将自己引以为傲的小孩送到胡拜班上学习，立刻成为胡拜的爱徒之一。
两年后他就开始展开个人的巡回演奏，尤其是1903年10月柏林的演奏更是引人注目。隔年他到伦敦演奏，被当地认为是一位辉煌及附有控制力，一气喝成，毫无困难的小提琴家，同年他就已录制恩师所改编的卡门幻想曲（Testament公司已发行CD），之后胡拜将威切伊送到柏林和”祖师爷”约阿希姆学习，约阿希姆对这位徒孙可说是爱不释手。约阿希姆曾经在自己的笔记本中记下”上帝眷顾着你，你是一位拥有惊世才能的小孩”。
1904年的秋天由约阿希姆指挥，威切伊担任独奏共同演出贝多芬小提琴协奏曲，在当时的柏林音乐界造成轰动并传为佳话，没有多久约阿希姆建议并推荐威切伊的父亲，可以将小孩带去俄国的圣彼德堡和当时已名气不小的奥尔学习。
威切伊待在圣彼德堡学习的时间并不长，不过却和奥尔的爱徒艾尔曼（M.Elman）结为好友，两人私底下经常练习二重奏，对彼此的演奏风格产生一定程度的影响。
协奏曲的受赠者
1905年威切伊虽然曾到纽约演奏，不过际遇却不及艾尔曼（1908年12月10日在纽约首演），不过在欧洲威切伊依旧享有盛名。1910年年仅17岁的威切伊在柏林及维也纳演出西贝柳斯小提琴协奏曲的修改版（今天大家所熟悉的版本），说到这首现今小提琴家必备曲目的命运，还真的是非常坎坎坷。
较早西贝柳斯是要将这首协奏曲献给当时名气非常响亮的德国小提琴家布尔迈斯特（W.Burmester），不过他却从未演奏过这首曲子，1905年虽然在李察史特劳斯（R.Strauss ）指挥之下，完成首演（担任独奏的是当时柏林爱乐的K.Halir），不过反应却差强人意，约阿希姆甚至给与”可悲且无聊”的评语，而当时另外两奥尔及伊萨依虽然都曾尝试过这首曲子，不过无法产生兴趣，首演的不佳，西贝柳斯只得另寻知音，，后来他找到了年轻的威切伊，为这个第二次版本再次演奏，西贝柳斯对他的演奏极为满意，之后更将这首曲子献给他，所以我们今天所听到的版本就是献给威切伊的。
短促的人生
一次大战爆发后，威切伊随即投效奥匈帝国的军营，1920年威切伊再度出现在柏林爱乐厅，依旧是座无虚席，只是音乐会中的休息间隔变长，之后威切伊因体力状况不佳，虽然偶尔还有演奏，不过音乐会的时间都并不长，1935年在一次失败的手术之后结束他短促的人生。
弗莱什在他的回忆录曾经提到这位匈牙利学派:[他似乎是一位天赋很高的学生，他具备了一切必备的特质，不过非常可惜的是他的潜能并未获得正确的引导及发挥，较主要的原因是他出道太早，在很年轻时就没有老师的指导………在较后几年的岁月中，他一直笼罩在一层神秘色彩之下，很少出现在音乐舞台，外界几乎无法得知他是如何度过余年，他晚期的演奏成就与他在乐坛的昙花一现形成强烈的对比………]，一代就在这么不明不白的情况下离开人间，除了是令人无法想像的结局，也让人感觉到无限的婉惜。

小提琴使用什么样的琴弦好

市面上小提琴弦厂牌众多，所用材料不尽相同，要决定用那一种琴弦，较好的办法是每一种琴弦都亲自试过，但这是不可能的事，每一种琴弦有它自己的调性，出声力道，反应灵敏度，所用材料也不同，较早古典乐大皆用动物肠弦，很多人都以为是用猫肠，但实际上是用羊肠。金属弦的使用是较近一百年的事，近些年，合成材料如尼龙开始进入市场，不管弦的本身是何材质:羊肠，金属，或合纤，它们皆用一些金属线包覆:铝，银，钨，铜，金，钛，或白金。

厚度
琴弦厚度和琴弦张力有直接的关系，也就是琴弦拉奏的时候加诸提琴的重量，琴弦厚度变化相当繁杂，低张力的琴弦较瘦，反应较灵敏，因此所奏声音较亮，高张力的琴弦较响亮，较有力道，但用在某些提琴上，因张力太强，容易产生”沉淀”的声音。这些现象不是会有的，要看所用提琴本身的特性，大多数拉奏者皆选用中张力弦，尤其是初学者。
声音的解析
不同的琴弦产生不同的声纹，要形容这些声纹非常困难，嘹亮，清晰，繁复，这些形容辞常常用来形容声音的调性或力道。我们先来了解声音的两个极端:响亮和沉暖.拿一支铁锤打在金属片上，敲出的声音是嘹亮的，同样的铁锤打在一块木头，搥出的声音就是沉而暖的。来辨别清晰和繁复就更困难了，通常声音都由振动产生，振动的频率反应在声音里就有所谓的缭绕音，清晰的声音所含的缭绕音较少，繁复的声音缭绕音较多，所含相同音频的振动也较多。每支琴的声音反射吸收情况不相同，即使同样的弦在不同提琴奏出的声音也不同。新装的琴弦可能产生稍有不同的声音，但整体而言，弦仅是琴声产生的因素之一。
提琴琴弦的选择主要还是取决于提琴本身，根据提琴本身的特质，选用不同音质的琴弦。关于提琴琴弦的选择可以查看这篇文章–>专业演奏者对各种品牌小提琴琴弦的评论，这是关于各种品牌琴弦的发音品质。
琴弦的种类及特性
羊肠弦：
在中世纪，弦是取自于阳或其他动物的肠子，沿着纵线切开，拉长并捻成长线，在经过晒干等处理，因为容易断，所以现在的羊肠弦会再融合细长纤维。则有些低音弦外头再以金属线缠绕在羊肠弦外层。
羊肠弦特性：
音色纤细而柔和，适合演奏十六、十七世纪的曲子。
羊肠弦安装后，要一周之后甚至在长一点的时间，音准才能比较稳定。
羊肠弦对于气候，特别是湿度很敏感。潮湿会使弦膨胀拉长，而让音准变低；相反的，干燥会使弦容易收缩拉紧，而让音准提高。
羊肠弦本身很柔软易弯曲，所以有严重的震动阻尼性，所以只要弓速一慢下来，弦的震动及张力就会立即减弱，相对的就会让音色变的小声许多。
钢丝弦：
19世纪时就有运用钢丝在小提琴的E弦上，因为单线实心的钢丝，过于僵硬而缺乏泛音，所以当时的技术并不适合运用在A、D、G弦上。直到20世纪中叶，多线钢丝心的弦发展出来，才流行于A、D、G弦上。这种钢丝弦的轴心多是多线钢丝集成一束，外绕金属线如铜、银、钛、钨等金属线。
钢丝弦的特性是坚固耐用，不受气候引响，且比羊肠弦硬，有改善震动阻尼及泛音不足的缺点，但音量粗而有力。现今大多用于大提琴及低音大提琴。在小提琴上，则是多用于爵士乐，或背景音乐等音色要求不高，但音量大的地方。
尼龙弦(合成纤维弦)：
合成纤维弦是由多线的合成纤维丝组成的轴心，如尼龙丝等，外缠绕金属线，具备适当的钢性及柔软性，音响反应佳，音量强劲有力，泛音充足，且长久耐用，又不受气候影响，具有羊肠弦及钢丝弦的优点。
那我们会问小提琴使用什么样的琴弦较好？这没有一定的答案，因为有太多理由影响我们使用弦的选择，如果要拉巴洛克提琴，就会选择羊肠弦作为搭配，而如要在大型的音乐厅演奏圣桑小提琴协奏曲，就会挑声音大声且圆润的尼龙弦。