2024-07-29211次艺考信息
北京小提琴培训:选购小提琴好的品质方法
北京小提琴培训
选购小提琴好的品质方法
选一把好琴对于孩子很重要——质量差的琴不仅使用时间短、浪费钱财，也会在一定程度上影响孩子对这种乐器的印象。那么，如何判断琴的质量好坏与真实价值?下面是由小编为大家分享选购小提琴好的品质方法，欢迎大家阅读参考。更多相关信息请关注相关栏目！
1、分辨面板
小提琴面板对小提琴的音质起着很重要的地位，如果面板制作的不规范，直接影响到小提琴的音质。在挑选小提琴的时候你没有办法测量面板的厚度，只能从它的表面观察。
问一下销售者小提琴面板的木材干燥时间，一般的小提琴面板需要自然干燥5-10年左右较好，如果时间长那就更好。有的销售者回答你几十年或者更长的时间，别听他们忽悠，谁买木材干燥这么长时间，又不是什么升值的物品，还压着成本。当然也是有的，不过这种琴一般很贵，都是提琴制作收藏的面板木材。
挑选的时候不能测量只能观看表面，首先面板的表面不能出现结疤、或者修补过松油，年轮是笔直的，年轮不能太宽，宽度在2毫米左右较好，年轮之间的间距是均匀的，不能出现年轮一部分宽部分窄。这样的面板不是好面板。
2、分辨背板
小提琴背板同样也是很重要的，它和面板还有侧板框组成了琴箱。小提琴背板和面板的木材是一样的都需要自然干燥几年甚至十几年才可以制作小提琴，背板的木材要比面板的木材干燥的时间还要长，因为背板干燥的时间慢，不易干燥。在挑选小提琴的时候一些人认为首先会挑选它的花纹，这也是能理解的，谁都喜欢花纹好的背板，但是花纹好的背板声音不一定好，花纹次的背板可能比花纹好的背板声音更好。所以背板的花纹不是挑选小提琴标准。
还有的小提琴背板花纹是画上去的，也是很容易分辨的。画上去的花纹一般大小一样，自然的枫木木材花纹大小都是不规则的，多少有一些变化。画上去的花纹你可以你可以来回晃动背板就能够观察出来是不是画上去的。
小提琴的背板分为拼板和独板，对小提琴的音质没有什么影响，只是外观不同罢了。但是小提琴背板的独板价格一般要高于拼板。所以在挑选的时候你不要顾虑小提琴拼板的会开胶，一般情况下不会出现这种情况，如果制作者的连较基本的都不能做好，那他做的小提琴也就不怎么样了。
3、分辨侧板
小提琴侧板、琴头、背板这三个部位都是使用同一块木料的，如果观察者三个部位不是使用的同一块木料，有可能就是工厂琴。但是一般情况下都是能够匹配在一起的，不会影响到小提琴的音质。
小提琴的侧板在烫弯的时候很容易弯折，特别是花纹较好的小提琴侧板，有可能没有完全弯折就会出现不圆滑，或者有裂痕。所以在挑选的时候观察侧板用手指捋一遍感觉一下有没有死弯，这种情况一般会出现在接近角木的地方。然后再整体观察侧板有没有裂痕。小提琴侧板很薄大概在1毫米左右，在辨别的时候，不要用力压否则压坏了很尴尬的。
4、分辨琴头
现在制作的小提琴琴头一般都是外打包让人加工，一般都是机器雕刻，人工在进行精细打磨。所以在匹配的琴箱的时候会出现跟背板的花纹不太匹配现象。注意：小提琴背板、侧板、琴头、优质好的小提琴都是从一块材料上制作这三个部位的。所以在挑选的时候观察一下琴头的材料花纹，是不是和背板、侧板使用的相同的木材。
5、分辨配件
小提琴的配件各种档次的都有，一般的优质好的小提琴都会配有高档的配件。这也就是说好马配好鞍。所有在挑选分辨小提琴的时候观看配件也是可以的，不过有的为了卖到更高的价格有可能会配上高档的配件，不过同前面我讲过的小提琴关键部位，我想是能够辨别出来的。
6、选择琴弦
小提琴的琴弦档次有很多，有尼龙弦、钢弦等。一般情况下高档琴都配备进口的尼龙弦，所以在挑选的时候可以问一下配备的是什么样的琴弦。比如红太阳、绿美人等等。
7、分辨琴码
小提琴琴马也是分很多档次的，便宜的几块钱，贵的几百甚至上千的也有。小提琴琴马的修削，是观察一把小提琴的品质关键所在，但是各个派别修削的不同。有一点是可以肯定的，那就是小提琴琴马的各个部位不能出现死弯、不能出现刀印，也就是修削的时候不能留下的印记。如果你是细心的人可以仔细的观察一下，就能够辨别出来。
8、分辨音孔
小提琴音孔也是观察一把小提琴的品质所在，音孔就像是人类的眼睛要秀气，修削的不会影响到外观。不是制作提琴的你可能感觉不出来，较简单辨别的方法就是观察对照左右两边的音孔孔珠的大小，是不是相同大小，还有左右两边孔体的宽度是不是一样的。
9、音孔和低音梁
小提琴的音柱和音梁你是无法观看到，只能在音孔部位看到一点。那音柱和音梁该如何辨别呢，其实很简单。我给大家编写出它们的简单制作尺寸，辨别的时候你可以问一下销售人员。一是为了制作的`是不是够标准，二是为了销售者是不是制作小提琴的，如果回答不上来那说明他只是销售小提琴，不是制作小提琴的。他的小提琴有可能是工厂琴。如果你是问一位制作师的话他们马上就能够回答你的这些问题。
音柱的直径：6mm左右;音柱的高度：因琴而定没有标准的尺寸这关系到面板和背板的弧度高低。音梁：音梁宽度：5.5mm左右;音梁顶高度：14mm左右;音梁长度：275mm左右。
10、分辨指板
小提琴基本都是使用乌木制作的，在挑选小提琴的时候可以观察指板是否有变形，如果有变形的现象，可能是因为这把小提琴的制作好以后存放的时间过长造成的;也有可能是因为指板的质量不可靠造成的。小提琴有的染有黑色，使指板更加显得漂亮。观察指板是否变形可以把小提琴侧过来，一手拿着中腰部位，一手拿着琴头部位，从琴头部位观看侧板是否有变形。
11、弦轴外漏情况
小提琴弦轴和弦板基本都是配套的，不是使用乌木就是使用其他的木材。没有说弦轴使用枣木，弦板使用乌木，这种情况很少出现，除非是自己更换过弦轴或弦板。如何分辨小提琴是否是新琴还是使用过的琴，你可以观察弦轴的小头部位的外漏情况，一般是弦轴外漏的很少，基本是与弦轴箱齐平的。如果是外漏很多了，说明这把琴让别人使用过了，或者是修理过的小提琴。随着小提琴的使用时间，调节小提琴琴弦的紧张度，弦轴经常扭动弦轴的小头部位就会外漏的多。
12、油漆
小提琴油漆主要是看自己的爱好，喜欢什么样的颜色或者喜欢仿古的或是喜欢轻仿古的等等。油漆分为油性漆和酒精漆。还有一种漆是对身体有害的，不过多解释大家都明白的所以在挑选小提琴的时候一定要问清楚是什么油漆。油性漆的小提琴要比酒精漆的小提琴要贵，因为油性漆的干燥时间要长，要完全干燥需要1年以上的时间，这种油漆一般都是提前定做的，到日期交货。现在一般的还是酒精漆居多，因为干燥的时间短，对身体没有害。
在挑选好自己喜欢的油漆以后就要观察这把琴是不是修补过漆。一般出现补漆的是因为磕碰导致的补漆、或者是因为侧板的破裂、观察的时候可以轻微晃动就可以观看到油漆的颜色有一些不同。
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小提琴运弓的技巧
小提琴握弓分为几个部分，包括右手手指，手腕，小臂，肘关节，大臂，肩部，还有胸背肌肉群。这些部位的协作共同构成了右手运弓的基本功能。那么小提琴运弓有哪些技巧?下面小编整理了小提琴运弓技巧，供你阅读参考。
小提琴运弓技巧：肩臂运动
由于右手部分的生理结构造成了右手肩臂只能进行下列三项有限的运动：
1、小臂的开合运动;
2、小臂以肘关节为中心的转动;
3、大臂的转动这三项运动的共同特征是杠杆架构。同时分为两大杠杆架构：以肩部为的大臂杠杆，它不单支撑，控制大臂的主要活动，同时还通过手臂的关节来影响小臂，手和手指的许多动作。以肘关节为支点的小臂杠杆，除了起到调节和传承力量之外还承担着运弓的主要动力。
小提琴运弓技巧：指腕运动
同样也是由两个杠杆构成。一个是以手腕支点为主的手掌杠杆，两一个是指根关节位支点的手指杠杆。由于关节多，结构紧密，协同合作时要求的协调性很强。指腕的运动有5种动作：
1、换弓换弦时的垂直动作;
2、弓根，弓尖换弓时的水平动作;
3、弓杆靠近指板或琴马的纵向转动;
4、直接影响弓弦角度和接触的垂直转动;
5、弓根换弓时的水平转动。
称之为右手永远的跷跷板。这些跷跷板的协同共同的构成了通常所说的“右手舵式运动”。
小提琴运弓技巧：小提琴持弓能力：
小提琴握弓一般有三种方法，分别是：德国式、法比式与俄国式。
德国式：食指较前的，第二节之间平压弓杆，拇指和中指相对所有手指紧密排列。
法比式：食指第二节较后端斜压弓杆，食指和中指有间距，拇指对着中指。
俄国式：食指二节，三节写压并包住弓杆，食指中指间距很小。卡尔弗莱什本人认为俄国式的持弓方法是较效率的。一方面保持弓子的较大平稳，另一方面较为省力。因为他们的争论重点集中在拇指，食指，小指的接触位置上。充分详细毫无争议的说明了右手手型和握弓技术的关键在于这三个手指。
1，对于弓杆本身重量的支撑几乎完全来自右手拇指。当弓离开弦的时候是什么给了弓向上的托力?是拇指!是什么在承受整个弓杆的重量?是拇指!在此同时小指则是起到平衡的作用。
2，离开了拇指的支撑，任何握弓动作都会土崩瓦解。在运弓过程中除了弓本身的重量，还有大部分的压力来自手指，手掌，手臂的下压。而在练习或是演奏中，右手拇指对不同音色，音质，音量的变化也起着不可忽视的作用。
3，在运弓时。握弓的四个手指对弓杆的施压是在变化的.。在下弓时(运弓方向朝下，至上半弓)，手指对弓杆的压力偏向食指和中指;而上弓时(运弓方向朝向弓根)食指和中指对弓杆的压力就要减少，同时为了弓杆的平衡，握弓的重新要稍微偏向小指和无名指。右手拇指支持了这种手指握弓的压力。
4，右手食指是杠杆上的重要力点。食指会影响弓对弦的压力。而食指位置和姿势(平压，斜压)就会改变弓杆上力矩的变化。会对运弓质量产生很大影响。 5，小指。主要是体现在下半弓和弓根的作用，其作用是保持平衡。
没小指的的作用，弓子没法拉到弓根。
小提琴运弓技巧：小提琴右手手型：
右手手型因人而异，但是对于初学者来说一定要有一个“参考对象”。右手手型应该根据手指在运弓中的控制来决定。要和谐。但是握弓的手，无论如何不能捏着弓子，而要形成一个以食指，拇指，小指为杠杆构架的“跷跷板”。
不妨提供一个参考对象：拇指和中指形成一个圆环，目的一是套住(提住，勾住……等等“住”)弓杆不从手中脱落。有些夸张的演奏者因为坚持拇指不对中指，曾在舞台上掉落弓子而框瓢。二是保持右手圆型，能够起到放松右手的作用。食指把除手臂压力和重量传上弓杆还要配合小指和手腕的运动。小指的主要保持弓子的平衡，消除多余的力和给予缺少的力。无名指作为小指的辅助，起到增强对弓杆的巩固作用。
弓尖右手腕一般总是持平或低于手背高度。目的在于弓尖仍然保持弓弦角度。手指力度重心则偏向食指中指。中弓中弓要平衡，角度要持平，不然碰弦……此时是右手手指都在发挥作用的时候。弓根除了长期的话题：垂直。之外手腕要抬起，肘部自然下放。小指与无名指这是不仅需要控制运弓方向，还要抵消弓杆的重量。这个时侯食指可以采取抱住弓杆的方式来减轻弓根运功的困难。
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练习小提琴颤音的方法
颤音是应该为他们带来生理上的欢乐的。颤音的上下单指控制活动是控制左手所有自由摆动的手指动作的基础。
如果小提琴演奏者不能拉出漂亮的颤音的话，他就会处于一种悲哀的状态。颤音有多种多样的类型——炫技的、巴洛克式的、激情的、柔和的、感官美的、滑奏颤音、揉弦颤音，还有三度、六度及八度颤音，以及各种各样由一时冲动而激发出来的颤音。几乎没有一部作品中不存在着颤音，不是在这里就是在那里。在这些无穷无尽的变化中，较重要的也许是一种只由手指上下运动而产生的颤音了。在这种特殊情况下，为了使手指机能变得灵活些并上下运动是由大指节来控制，这里向你提供一种基本训练法，它可为你节省几百小时的练习时间并成为你产生灵感的源泉。
颤音的手指训练法
左手握住小提琴，琴颈位于左手大指节和手指之间，手指当然就绕在琴颈上。记住，这种姿势只是达到目的的一种手法。它常引起一些不舒服，有时还会使你产生一点疼痛，但较后的收效总是令人高兴的。这个奇特的姿势使所有手指的指节和指尖放在E弦的。紧紧握住小提琴琴颈，一指手指开始做上下动作，不要离开琴弦。缓慢、有节奏地开始做这个动作。然后，二指做同一技巧，再是三指，较后是四指。现在用所有的手指重复这一训练法，所不同的是，这次手指要离开小提琴。
训练的下一步是把小提琴提到下颚，但始终不要让左手放开琴颈。这种握琴姿势会迫使左肘往身体外侧转去，转到一个笨拙的高位置，很可能高于左肩很多。保持这个姿势，从头开始再同样做一轮左手手指训练。回复正常的`姿势和颤音，花几分钟来检验一下这种基本方法使你受益如何，假如益处使你激动的话，不要照上述方法练习得太多，使肌肉疲劳不堪完全没有什么意义。
手指上下运动与手指滑行动作相结合
把一指放在E弦(F音)上，三指放在A弦的D音上，两手指紧紧地按在琴上。为了左手手指运动是受指节的控制而不是由手腕的外向拉力所控制，要把手根紧紧地抵在琴颈上，为了更舒服一点，把手腕靠在琴肩上，然后，二指扣击C音(A弦)，并在一指和三指间上下滑行。
现在，一指、三指仍然分别紧按在E弦和A弦上，开始做四指的滑行动作。然后，轮流用二指和四指滑行。如果你喜欢的话，可以用种种不同的把位继续训练。一旦你取得了良好的、感觉舒适而又有力的控制后，便以简单的上下手指运动来重复这些练习。当舒适自在时，那么，让手和手碗回到正常的演奏姿势的时候也就到了。
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拉小提琴正确的姿势
导语：小提琴的演奏姿势是根据人体生理条件和便于乐器发音这两个特定条件的需要，逐渐形成发展起来的。下面小编为您收集整理了拉小提琴正确的姿势，希望对您有帮助！
由于演奏技巧的发展，左手需要更多的自由，因而产生了腮托和肩垫。我们讲究演奏姿势，也正是为了使人的`躯体更好地掌握乐器，充分发挥乐器的性能。
持琴方法是整个演奏姿势中首先要研究的问题。琴要夹得平。不要疏忽这个问题，这对发展弓法技巧是有很大关系的。将琴放在左肩锁骨上，使下颌贴在腮托上，左肩稍稍耸起，以下颌和肩将琴夹住，琴向前方偏左约45度，必须能够不用手来支持琴，而琴仍能保持正确的位置，这样才能使左右手运动自如。
当你完全掌握正确的持琴方法以后，那种僵硬不自在的感觉就消除了。当然，这要经过反复的试验(包括选择腮托和肩垫)，才会找到较稳妥的方法。鉴定的标准是：演奏感到舒适自然，音调变得悠扬动听，声音明显地更有共鸣。从发出的声音去鉴别姿势的好坏，常常是较可靠的方法。
另一容易被疏忽的问题是站和坐的姿势。演奏小提琴不是站着就是坐着，倘若姿势不好，就将妨碍技巧的施展，影响演奏。
一个小提琴家在舞台上往往要站立很长的时间，在演奏的过程中要消耗很大的精力，倘若站得不够稳妥，身体就不会有充分的自由，只有双脚站得稳当，双手才有可能运用自如。
站的姿势，在小提琴技术发展的过程中，也有过变化，在舍夫契克(Ottakar Sevcik，1852—1934)以前，双脚的姿势大都成丁字形，把重心放在左脚上，是以左脚作支点配合右手运弓的力量来取得身体平衡的。
德国提琴家约阿希姆(J.oachim，1831—1907)认为支点放在左脚上，在强奏时，右手要消耗很多的力量才能取得平衡，为了更好地适应近代作品的激情和复杂技术，他主张把支点分配在两脚上，将两脚分开，约与肩同宽。这种姿势被公认是站得较稳当的，所以一直沿用至今。
关于坐的姿势，由于身体重心有椅子承担，问题少些，但也要注意以下几点：身体躯干要直，只坐椅子的前半部分，左脚脚板要能完全平放在地面上，右脚向后伸，以便弓子在E弦奏弓尖部分。
家长要密切注意学生平时的练琴姿势，学生自己也要重视，不能掉以轻心，因为平时养成的坏习惯，必然要带到舞台上，临时是很难纠正的。
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