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扬琴戏：扬琴演奏的弹轮技法介绍

2024-07-27226次艺考信息

扬琴演奏的弹轮技法介绍

扬琴演奏的弹轮技法给扬琴的演奏增加了很重要的我国民族、民间特色。也是以木制击弦工具演奏扬琴的东欧或其它国家扬琴演奏技术所没有的。下面我们一起来看看扬琴演奏的弹轮技法介绍，希望能给大家带来帮助!

扬琴演奏技巧之中的弹轮，是以用竹制、富有弹性的击弦工具——琴竹，而成为中国扬琴具有的特色技巧之一。它的运用，给扬琴的演奏增加了很重要的我国民族、民间特色。也是以木制击弦工具演奏扬琴的东欧或其它国家扬琴演奏技术所没有的。在中国扬琴演奏方法中，弹轮，几乎成为各流派风格的主要技巧，在其基础上，又发展、派生出上、下滑弹等新技巧。弹轮(又名“滚竹”、“颤竹”)的动作过程及形成原理：

当琴竹在做下击动作，琴竹头即将触到琴弦的一刹那时，用手牢牢的控制住琴竹柄，使之很牢固的控制在手中，琴竹杆由于下击动作的突然停止，但琴竹头带着惯性仍然做着下击运动，这时，也就使琴竹杆产生了弹性，使琴竹头在琴弦上反复弹动击弦，发出一串很密的音来，由于很象轮音，又是靠琴竹的弹性来完成这一技巧的动作过程，所以称之为“弹轮”。

演奏好这个技巧，需要有一付软硬适度的琴竹。竹杆太软，失去弹性，会使琴竹头的往复频率太慢，所奏弹轮密度差，而且，弹不起来。竹杆太硬，会因其频率太快 (很费力)而不能保持较长时值的弹动。

什么样的琴竹弹性为较好呢?实践证明，在琴竹杆全长的3/4处，使之颤动，其弹性较好。颤动部位太靠琴竹头，其颤动时间太短，上下摆动幅度也小;颤动部位太靠后(靠近琴竹柄)，会因其摆动幅度过大而影响其上下的击弦频率。另外，还可用两手顶住琴竹的两端，向里用力，使琴竹弯曲，观察其弯度所在位置，也可以判断琴竹的弹性好坏。

练习弹轮时，可以用如下几种方法：

1、用两指持竹固定

当手腕向下作击弦动作时，用大指、食指死死地捏紧琴竹柄，也可以奏出弹轮。因其是在一个点上(大指与食指相捏处)，所以称为一点固定法。其特点是较轻，时值持续较短。

2、用三指持琴竹固定

在作下击动作时，大指、食指为一固定点，中指紧紧贴住琴竹柄成为第二固定点，通过手腕或下臂的'向下运动固定琴竹柄，所以，称之为“两点固定法”。其优点比“一点固定法”好些，其缺点是由于三指用力较大，比较费力，长时间练习容易疲劳。

3、三点固定法

持竹姿势和两点固定法一样，只是运动时，在两点固定法的基础上，增加一个固定点。其动作过程是：当手腕做下击动作时，中指向上托琴竹柄，让琴竹尾部抵住指后根肌，使之成为一个后阻抗点，这样，把琴竹柄很牢固的控制在手中，如此形成的三个固定点。即：大指、食指为一点，中指为一点，琴竹尾与大指根部肌肉为一点。

在手腕不动的情况下，以食指为轴，用中指向上托的动作，使琴竹尾向上一磕，也能使琴竹杆产生弹性。用三点法演奏弹轮比较省力，能延长琴竹杆的弹性。

用另一种方法，也能奏出时值较长的弹轮来。其方法与三点固定法不同。它的动作过程是：下击时，以大指、食指为一点，中指为一点，无名指为一点，小指则紧紧勾住键尾，即以五个手指固定住琴竹柄。由于手的各部位与琴竹柄接触的面积大，所以才能使琴竹杆的弹性更有效的延长。

练习弹轮时，可以用如下几种方法：

1、用两指持竹固定

2、用三指持琴竹固定

在作下击动作时，大指、食指为一固定点，中指紧紧贴住琴竹柄成为第二固定点，通过手腕或下臂的向下运动固定琴竹柄，所以，称之为“两点固定法”。其优点比“一点固定法”好些，其缺点是由于三指用力较大，比较费力，长时间练习容易疲劳。

3、三点固定法

扬琴如何调弦

扬琴是中国常用的一种击弦乐器，与钢琴同宗，音色具有鲜明的特点，音量宏大，刚柔并济;慢奏时，音色如叮咚的山泉，快奏时音色又如潺潺流水。下面小编为大家详细介绍扬琴如何调弦，希望能给大家带来帮助!

在调音前先要检查每条琴码上的弦号是否一致，每根琴弦要均匀分开，一般滚珠要放在滚板的间位置。调音的程序是根据扬琴的固定音位排列，按照五度、八度的音程关系循环调音。

调弦的`具体方法：

首先左手用琴竹尾部按上下顺序拨响琴弦，右手用扳手转动弦轴将一个琴码上的音高调到一致。向左转动是将音升高，向右转动是将音降低。在调钢弦时，一般先调准琴码左边的音，然后再调准琴码右边的音。当出现音程关系不准时，可用移动滚珠的方法进行微调。调弦时旋转的方向和用力也十分重要。当扳手插进弦轴时要求平稳、垂直，旋转时用力要均匀缓慢，动作不能过快或过勐，否则会造成弦轴松动，容易跑弦，无法将琴音调准。所以正确的调弦方法是音准的重要。

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扬琴的基本演奏方法

据史籍记载，中世纪以前，在中东的亚述、波斯等国，流行着一种桑图尔琴。它有梯形或长方形的琴箱，面板上张以几十条钢弦，在弦的2/3处支有条马，使每条弦发出五度关系的两个音。这种桑图尔琴，至今仍在伊朗、伊拉克、土耳其、中亚和印度等国流传。我们为大家收集整理了关于扬琴基本演奏的方法，以方便大家参考。

演奏动作，是在手臂配合下，以腕指关节为活动的中心，采用拇.食.中三指持笕法，依靠手腕伸屈，转动和手指捻动.上托相结合来完成 (通常简称“腕指结合法”或“指腕结合法”)。从臂.腕.指三者的关系来讲，一般以手腕为主，手指以及手臂为辅。整个演奏是一个臂.腕.指节节带动，有机配合的协调动作。就力学特征而言，各部位骨骼在肌肉拉力作用下系作杠杆运动。其动力性力量和琴笕的弹性.重量及运动加速度构成的合力，较后集中于手指(动力作用点在拇指和食指的交接处。)作用键头，形成一个力的聚集点弹击琴弦。琴笕是以腕关节为圆心，在立体空间作略呈外斜的上下半圆弧线运动。

演奏时，各部位应在保持整体感和自然松驰的基础上，两臂下垂，两手向前平伸，自肘关节一手指一笕头呈直线状态。肩.肘.指关节与其相邻的骨骼之间应当形成方便演奏的角度。在演奏中：1.臂主要负责调整手和腕的击弦位置(上臂作纵向前后移动，前臂作纵向前后，横向左右移动。)配合手和腕作一些幅度较大，力度较强的弹奏动作。应当尽可能减少前臂的上下活动。2.腕的伸转可概括为类似于“甩”一即象甩鞭子那样一触即发的动作。转动幅度不宜过大(一般不30超过度)，两腕水平间距不宜过宽，动作要灵活有力，防止出现“搁弦”.“剜弦”.“前戳”.“后拉”.“平压”和“斜噼”等现象。3.手指持笕，是以拇指节的中心部位罗眼)，食指关节和中指第二节的中部触笕，手型要自然。拇指和食指的感觉要敏锐，捻动应灵活，这对音质.音量.控制音色.力度和速度的变化均起着非常重要的作用。中指上托系由无名指和小指同步配合，该三指应自然弯曲，相互贴近，托笕富于弹性，并与击弦运动保持频率相等。

在全部演奏过程中，要注意动作的连贯性.敏捷性和“甩”.捻.托的同步性，保持点的感觉，发音颗粒鲜明给人以“珠落玉盘”之感，并使这种点的发音产生有如弦乐器的线条流动。

扬琴击弦的方法

科学的击弦方法，精细的击弦要领，明确的击弦要求，准确的击弦点、触弦点和运笕成直线是击弦五个方面的要点，练习好这五个方面的基本功，悠扬的琴声就会从你的手中潺潺流出。下面是扬琴击弦的方法，一起来学习下吧：

击弦方法：两步骤、四动作

弹击是扬琴演奏较基本的方法，它是依靠臂、腕、指的相互协调、精巧合作来完成的。击弦方法可概括为两个步骤、四个动作。

(一)两个步骤

1、击弦预备(举笕)。方法和要领是：

(1)手腕向上翘曲并稍向内转;(2)食指向后上，拇指向后捻动琴笕，将笕举起。

2、下击琴弦。方法和要领是：(1)手腕用力快速向前下方甩出，同时向外转腕;(2)食指和拇指稍用力，向前下方捻动琴笕;(3)中指向拇指根部顶托笕柄。

以上三个要领集聚了甩、转、捻、托四个力量，同时运动，同时发力，通过笕杆把力量传导到笕头上，使笕头触击琴弦。

在击弦过程中，由于琴弦的张力，对突然受击产生反弹力，在琴笕触击琴弦的一瞬间，肩、肘、臂、腕、指关节及相连肌腱组织立即放松，趁琴弦的反弹惯性使琴笕立即弹起，并迅速回落到击弦前的自然持笕状态。至此，完成了一次击弦。在连续击弦时，琴笕的'弹起就是下次击弦的举笕预备，举笕——下击，......，这就构成了连续不断的击弦动作。

(二)四个动作

为使初学者掌握正确的击弦方法，可将三个步骤再细分为四个动作：举笕、下击、弹起、回落。

在四个动作中，举笕是为下击准备力量，要放松而稍慢;下击和弹起是紧紧相连的两个快速动作，是击弦动作的关键环节，要做到快速、有力、果断、敏捷;弹起要放松、自然，越快越好;回落是击弦中紧张后的短暂休息，可用此来检查击弦并为下一次击弦做好准备，初练时回落要慢而放松，待掌握击弦要领后，回落也要快，使下击、弹起、回落成为一个连贯动作(简称“一慢三快”的击弦动作)。击弦动作是一个对称统一的、有机相连的整体，细分是为了明确动作环节，在实际演奏中要做到环环相扣，步步紧连，动作分割会引起某一部位的僵持，影响整个击弦质量。

如何让扬琴音色更好

扬琴的音色好坏，直接影响到乐队的质量水平。在演奏方法上是非常重要的，好音色的产生，不光要有优质的乐器，还要有正确的演奏方法。那么如何让扬琴音色更好呢?一起来学习下吧：

(一)正确持键

“三指持键”指大拇指、中指、食指用力均匀的握住键子。关键是中指指肚紧贴在键柄上，目的是通过三指紧握，使键子和手成为一个整体，成为手指的向前延伸，这样才便于控制强弱力度的变化。在三指持键中容易出现的问题有：一是大拇指容易凸出、二是中指常常不能紧贴在键柄上。

(二)转腕子

当三指握住键子以后，上下弹奏的任务便交给腕子完成，要求腕子直上直下的转动。这样才能使键头正面击弦，取得好的'音色。腕子是个“万向轴”，什么角度转动都可以，而且非常灵活，但让它直上直下转动并非易事，训练的方法是双手合十，或半握拳合在一起，不得分开，上下转动，才能达到直上直下转动的目的。如果不这样练，极易造成腕子转动或向外或向内，给今后演奏造成了极大的困难，且很难纠正，所以从一开始就必须严格要求。

(三)键头击在弦的位置

键头长约5厘米，要求用中间偏后的位置击弦，这个位置击打出来的声音较结实。一般讲，在距码子2.5—3厘米(一寸)的位置，这个地方声音较好听。训练时可在面板上面拉一根线，前后用胶条贴住，久而久之，就可准确击打在这个位置上。

(四)“弹性力度”练习

打扬琴准确叫法应叫弹扬琴，键子下去应有弹性也就是用“弹性力度”来演奏，根据演奏实践，可采用“回键”的训练方法，即：假如击弦时，键子距琴弦二十公分高，弹下去后，迅速回到二十公分的高度，记住是刻意通过腕子回到原来的高度，键子击弦瞬间越短越好。“回键”是产生弹性力度的关键。