古筝的手型：成人学古筝摇指为什么会碰到其它弦的杂音

2024-07-30 17:05:13208次行业资讯

古筝的手型:成人学古筝摇指为什么会碰到其它弦的杂音

古筝的手型

成人学古筝摇指为什么会碰到其它弦的杂音

在学习摇指中基本上大部分同学都会有这个困扰就是总是碰到其它弦的杂音！我们来分析一下原因吧！首先触其他弦杂音，肯定有一点就是手腕不稳定，手臂晃动撑不住腕就到处到处乱跑！自然这个触弦的角度就会乱碰其次就是甩腕的角度没有全对需要调整，可能是平着甩过去的，而没有斜上方！自然平着就会碰到上一根弦！甩腕的动作没有统一导致，一下甩的宽一下窄，就也控制不住角度！还有就是在练习慢速的时候没有把力度练出来就开始一味的加快，导致不稳定！练习摇指必须一步一步的练稳才能加快不然又会被打回原形，还不好听一堆问题！慢速较重要步自然是练力度，和手腕手臂的稳定性，才能到中速这样甩腕，手臂都稳定了，自然触弦也会稳定不会触到其它弦杂音！还有一点就是在练习，慢速，中速的时候持久性不够，坚持时间太短！一加快就增加了难度。就开始不稳，不稳就乱触弦！摇到几十秒时候就坚持不住乱碰！因为手腕手臂没力了！每个速度阶段，能练到坚持一分钟力度不停，那么就合格了。所以现在你知道你在为你急功近利买单吧！为什呢有杂音现在知道了吧？欢迎加入成人古筝爱好交流群大家庭一起练琴学习！加群主通过审核拉入

运用古筝小撮的要点有哪些

小撮在古筝技法中是一个双音技法，顾名思义，双音就是两个音，所以它相比单音来说稍稍增加了一点点难度，双音主要是食指和大拇指一起构成的小撮。那么在使用小撮时需要注意哪些要点呢？以下是给大家的一些建议。一、大家在弹的时候不要临时地去打弦、拍弦，这样弹出来都是没有把握的，非常容易碰错弦，而且非常不容易得出平均的两个音，因此建议大家将这两根琴弦提前找好，明确好，两个手指都放好，然后轻轻地，两个手指分别向掌心弯动，向掌心收缩，这样就可以平均地得出这两个音了。二、涉及到平面触弦的问题，在这个技法当中，牵扯到了两根手指，单个手指很容易做到平面触弦，两个手指又是食指和大拇指的时候，可能不能完全的兼顾，所以尽量做到两个手指都能略微调整角度，使它们能够平面触弦。三、我们在勾、抹、托的时候，提醒大家运用手指关节，而不是手腕、小臂或大臂，大家在弹奏的时候，往掌心收缩的动作不要超过手掌的范围，一旦超过手掌范围之后，意味着你的力度过大了，动作太大在慢速的时候可能它的弊端不明显，但是当你的速度越来越快的时候，那么大的动作就要妨碍到速度了，所以我们是为了将来的提速考虑，请大家缩小弹奏的动作。四、提醒大家的手型，有的同学手指直直的伸出，这样两根手指很难看，而且呈现很紧张的一个手型，正确的手型必须是一个自然而松弛的状态。五、弹奏小撮时声音一定是非常干净的两个声音，得到食指和大拇指这两根弦的音色，有的同学在弹奏的时候只发出了一个手指的声音，说明可能有一根手指的角度不舒服，所以一定要调整好，两个手指必须平均地发出两个声音。六、较后还有一定提醒大家的就是，当我们把小撮运用到乐曲当中的时候，旋律线条要清楚，我们的旋律线条是依靠大拇指带出来的，也就是说在练习的时候我们要得到两个手指平均的音色，但是在乐曲当中运用小撮的时候，相比之下大拇指要比食指重要，就是说大拇指承担着完成旋律的作用，所以无论如何都请大家注意，在乐曲运用当中，小撮一定要让你大拇指的旋律音非常的清楚。

三步教会您古筝调音

首先要你的古筝能够调出稳定的音准，很多杂牌琴因为成本，用杂木来做线轴板，所以基本没法定准音的，而标准古筝的线轴板应该是用色木来做，高端琴还会采用多层色母来做线轴，这样定音才能准确，小伙伴要牢记哦。然后我们开始古筝调音：II．再去调八度音：a，a’音调好后，再调的八度a音(九弦)、Ａ音（第四弦）和a"音（第十九弦）。III．根据咱们要确定的调，可以用五度或八度循环调音法调出其它音，比如定Ｄ调可用五度、八度循环调音法调出其它音来。具体的做法是用a’音定出上五度的e"音（第十六弦），再用听纯五度的和音的方法来定，这样a音定出e’音（第十二弦），此时再用e’和e"的八度和音来校准，用Ａ音定出e音（第七弦），并用e和e’的八度和音来校准；e音定出Ｅ音（第二弦）。如此类推，再定也e"上五度的Ｂ、b、b’各音以及其他音。

古筝弹奏中的双手技法表现

在古筝弹奏中，我们不可避免的需要双手技法的运用。双手技法就是左、右手配合弹奏的技法，通常是成组指法、交替指法的运用。弹弦次序往往是先右手后左手，般又常用于快速交替之中，表现活跃、热烈、欢快、强烈的情绪。例如轮抹、轮撮、重勾轮抹等。

双手交替的刮奏常常表现行云流水的意境或波澜壮阔的情绪，运用时要注意触弦的角度和弹弦速度的不同变化。

双手琶音演奏分解和弦时，两手交替从低音区到高音区，或从高音区到低音区，表现幅度大，有流水般的。弹奏时用提弹法，每个手指力求力量均衡。

双手技法除成组指法、交替技法以外，双于的配合手法是很多的，如一手弹旋律，另一手配伴奏音型或弹和声，或弹副旋律，或奏音响等等。双手技法是表现内容的技术手段，随着音乐表现内容的丰富，双手技法将更加多样。

学习古筝的你，对古筝派别以及他们的特点有过了解吗？

民间传统乐器古筝在大的派别上可以分为南、北两大派，漫长的历史发展中也形成了以山东筝派、河南筝派、浙江筝派、客家筝派以及潮州筝派这五大筝派，山东、河南属于北派，其余的三派则属于南派。而到了现代，又在传统筝派的基础上衍生出了众多诸如福建派、陕西派、朝鲜派和蒙古派，变成了如今的九大流派，乐曲越来越丰富多。山东筝派有着悠久的历史。早在战国时期，就有关于古筝的记载，山东筝又称齐筝。主要流行于菏泽、聊城地区。尤其是在菏泽地区，更是深受百姓喜爱，菏泽也被被誉为“古筝之乡”。山东筝派的特点是古朴、优美、韵味丰富。传统的筝演奏形式有独奏、合奏、伴奏等。山东筝派在演奏上和河南筝派相似，山东筝也经常用大拇指弹奏，但山东筝的声音更浑厚有力，山东筝派的代表作品有《汉宫秋月》和《高山流水》。早期河南筝深受民间戏曲和说唱音乐的影响，一般来说，乐曲相对短小活泼。此外，受当地人性格和方言的影响，河南筝派的风格具有很强的趣味性和地域性，浓郁的地方特色也是其中的重要组成部分。在风格上相对比较粗狂豪放，其中“倒剔正打”是该派的指法，对其发展也起到了非常重要的作用。20世纪50年代，陕西筝派提出了“秦筝归秦”的口号。后来通过大量的工作和长期的努力，终于实现了这一口号。陕西筝派音乐特色起源于榆林民谣、西安鼓乐，秦腔等。其音乐风格既有秦腔的跌宕起伏、豪放雄浑的气势，又有眉户的哀婉凄凉。押韵也符合陕西人语言的声调特点，形成了陕西筝派独特的风格。代表作有《姜女泪》、《乡韵》等。广州的古筝主要流行与潮州地区，在漫长的历史发展中也形成了独具特色的派别，去曲目特点源于潮州民间音乐“潮州弦诗”，有一个独特的系统和风格。它在音阶、调式、旋律上与中原地区的音乐很接近，并保留了秦文化的一些特点。潮州筝派不分合奏和独奏。任何一首音乐都可以用这两种形式来表达。其风格优雅、精致、细腻，颇有韵味。客家筝派也是广东的一个筝派，客家筝表现的是广州汉乐中的古筝音乐。因与潮州古筝相邻，其乐曲风格也互相影响和吸收，不仅在古筝造型制式上大相径庭，甚至许多乐曲都是非常相近，的不同在于记谱方式，客家筝派使用的是汉族的工尺谱，潮州筝派则使用24谱，两所筝派的技法也略有不同：潮州筝派多用食指，客家筝派多用中指。浙江筝派主要流行于江浙地区。同样它也深受这些地方民乐的影响，其风格细腻清新、含蓄典雅。浙江筝派的一些演奏手法也与其他流派不同。长弓的演奏展现了浙江筝派独特的魅力，浙江筝派音乐题材非常的丰富。其他的还有蒙古筝派、福建筝派、朝鲜筝派，这些筝派都有自己独特的风格特点。如今，各大流派的发展越来越成熟和丰富，呈现出了百花齐放，多姿多彩的古筝文化，不仅让中国古筝繁荣发展，在整个民乐也作出了重大的贡献。