笛子购买价格：笛子高音吹奏技巧整理介绍

2024-07-30 17:16:07206次行业资讯

笛子购买价格:笛子高音吹奏技巧整理介绍

笛子购买价格

笛子高音吹奏技巧整理介绍

笛子演奏是一个心理与生理统一的活动过程，而笛子高音吹奏就是一个重点。下面就让成都音乐艺考小编来告诉你笛子高音吹奏技巧，欢迎大家阅读!

笛子高音吹奏技巧

1、竹笛本身的材质直接影响了高音的吹奏。古人云：“工欲善其事，必先利其器。”意思是说要想成功的圆满的做好一件事，首先就应该把做事的工具磨锋利，即“磨刀不误砍柴功”。竹笛演奏同样如此，要想获得的松透的高音，应该首先挑选一根质量上乘的竹笛。初学者可让专业人士直接去挑选，从而可以通过他们的吹奏看看每个高音都是否能够吹响。有很多演奏者或许只是出于竹笛演奏的爱好，所以觉得没有必要像专业演奏者一样，买优质的竹笛来演奏，因而所买的竹笛质量较差，形制粗糙，音色晦暗，共振性小，所以即使有再高超的专业竹笛演奏技巧，却没有好的乐器是很难达到高音吹响目的的。

2、笛膜贴的好坏直接影响高音吹奏的通透性。中国竹笛艺术的奥妙就在笛膜上。这也是中国竹笛与外国长笛在音色上较大的不同。一片小小的薄薄的笛膜就可以让竹笛的音色大为改观，很多初学的演奏者就没有意识都这一点，因为在竹笛演奏中低音要求吹得浑厚圆晕，高音要奏得通透明亮，所以在演奏前挑选一块干净的透明的笛膜，可以增强竹笛的共振性，让高音演奏的更为饱满、明亮、通透。

其次，从主观原因分析。

演奏者的紧张与不放松加速了高音吹奏的难度。在教学中发现很多演奏者一遇到高音演奏的时候就会特别紧张，在他们的潜意识里一直认为高音越高，用的力与气就可能越大，所以他们无形中给身体与气息施加的多余的力，就进一步加剧了他们口风的移位、手指的僵硬、气息的上浮，从而导致演奏时不放松，高音出不来。

笛子吹奏方法包吹法特点

(一)关于发音

包吹法不仅是一种笛子演奏技巧，而是一种全新的吹奏方法。

顾名思义，包吹法，就是把笛子的吹孔完全用双唇包起来吹奏，它是一种自有笛子和类似笛子这类吹孔乐器以来，从未有过的，全新的吹奏方法。

包吹法虽然是用上下双唇把身子的吹孔包起来吹(形似吹巴乌状)，但它的发音不是通过簧片振动，也不像喉音那样用喉头或口腔振动发音，而是在双唇包住吹孔的唇内侧(外边看不到)形成风门，气息通过风门时冲击唇内侧的唇沿产生振动，进而振动笛体使之发出音来。道理上近似吹铜管乐器，但不同的是，笛子只有吹孔而没有号嘴，没有像号嘴那样的东西挡住双唇，也不需要像吹号那样大的，强硬的口风和气流。包吹法的风门形成是丹田的控制与两腮的紧收(双唇不能紧收，要自然放松)风门的大小、紧松、和口风的软、硬、缓、急，决定着音的准确和音色的优劣。

用包吹法吹出的音呼近似巴乌和喉管。音量大、音质浑厚、低沉，如控制弱一些就与巴乌的音色十分相似。

包吹法可以采用笛膜和不采用笛膜两种方法来演奏，不用笛膜(或将膜贴紧)发出的音圆润，但振动的共鸣略差，用笛膜吹奏发音透明，秀丽，清脆，此两种音色可以选择使用。

包吹法在笛子上所发出的音，比原来笛子上的音高一个大二度，就是说比笛子高一个调。用第三孔作D的笛子来吹奏，吹出的实际音高为E(第三孔变成了E)。所以，在实际使用中，包吹法应以第二孔为基调(第二孔作“1”)筒音为“低音6”。如用D调笛(全按为低音5)吹奏某一首乐曲，当吹奏要变为用包吹法时，变就要以第二孔作“1”(全按为低音6)的指法来吹奏，其音就与用哨吹法所用的第三孔作“1”的调一样高。由于气流的大小和口风的软硬缓急不同，对音高的影响很大(较大幅度可达一个大二度至小三度)，所以用包吹法也可以用和哨吹法同样的指孔吹奏出同样的音高，如第三孔的D音，用包吹法也可吹成D音，但这样吹出来的音不够圆润，不够丰满，不够明亮。因此我们经过反复的比较，不断探索，较后选定了高一个全音的吹奏方法，就比较理想了。

(二)关于指法

包吹法的指法和哨吹法的指法一样，但是由于它的发音比笛子高一个大二度，所以必须转调(变指法)吹奏。而这几个调(指法)在哨吹法中却很用的很少。所以演奏较为困难。如：小工调(全按为低音5)哨吹转为包吹就成了第二孔作“1”(全按为低音6)的指法吹。正宫调的哨吹(全按为低音2)转包吹法后，却成了六字调(全按作为低音3)的指法。以此类推即可。

(三)关于使用

包吹法掌握好了，在实际工作中用途十分广泛，可以代替巴乌进行吹奏，把膜帖松一点，或气息猛一点，音色又很近似喉管和西洋单簧管的中低音色，把笛子发展成多种功能，多种用途，丰富了表现能力。

包吹法的运用有两个方面，一是单独使用，另一方面是与哨吹法交换使用。因为能交换吹奏，能在一支笛子上吹奏绝然不同的两种音色，正是运用包吹法的较大成功。它独有的特色使人耳目一新。在独奏中广泛运用各种交换吹奏手法使演奏在高、低、快慢、长短、强弱变化中又增添了一种绝妙的音色对比，能出人意外，能引人入胜，收到的。

笛子转调的技巧

在每支笛子上都可变换七种指法(七个调)来吹奏。但是，从吹奏方便和用途较广、表现力强等方面看，有四个调(指法)用的较多。在学习变调时，除手指的熟悉之外，音准是较为关鍵的问题。所以，在学练时一定要把握好进程，由易到难，由浅入深。同时，希望你无暇在笛子上练习时，或者在休息、迈步、看电视、睡眠等，各种可用空闲之时，进行我前面讲过的那种“手指五音巧轮回”的方法练习，会使你事半功倍。

1、以五度相生(递增)的关系调来练习

在五线谱中，是以升　降　符号的多少来决定调的，每增加一个升或降号，就意味着调的变化。而我们的笛子，却并非这样就能解决笛子转调问题。正因为如此，所以有些人就说笛子落后、不科学。然而，世界上有些东西就是那样相辅相成，正因为笛子采用了换笛子、变指法的办法，才使笛子这一乐器拥有了许多方便和超强的表现力。如果把笛子也变成12平均律的固定调来演奏，那笛子就不叫笛子了，也将会被长笛取而代之。

在练习笛子的转调、变指法时，应以五度相生(递增)的关系调来练。因这样较之方便易学，符合由易渐难的原则。具体来讲，如，练了基调(小工调、全按作“5”)之后，就应先练全按作“2”的正宫调(第六孔作“1”)，之后再去练全按作“1”的乙字调。在现代音乐理论中，这三个调(指法)属主调、下属调和属调，是关系较近的调，音准易掌握，它们之间的指法运用差别较小，练起来就比较容易。

这三个近关系调练好后，再去练尺字调(第二孔作工“1”、全按作“6”)和六字调(第五孔作“1”全按作“3”)等。

2、把握好“叉角”和半开(闭)音孔的音准

由于笛子不是标准的十二平均律开孔，一般也只有六个发音孔和筒子音，所以，当它转调(变了指法)后，新调的音程关系决定，手指在开、按孔时要有一定的调正和改变，以适应新调音准的要求。特别是在吹奏尺字调、六字调时，第二、第五两孔的变化是十分重要的。不然音准就难以保障。

一般来说，调整和控制音准的方法有三;一、叉角法;二、半闭(开)法;三、气控法。

所谓叉角法，就是要求在主音发音时，将该音下面的音孔，按闭一、或两孔，以使音降低到音准的需求;半闭法就是按闭半个音孔;气控就是以调整气息(风门和嘴劲)来达到音准的需要。讲起来很容易，但实践起来却是非常困难的。一定要多练，而且在练习过程中，要力求达到音的准确度和音质、音色的优美。

3、变化音的演奏

在我们日常的吹奏中，除了自然音阶中的“3、4”，“7、1”的半音关系以外，还常常会遇到一些带有升(#)降(b)记号的变化音。如#5、’7、#2、#4等。目前我们吹的普通笛子多为六孔，它的音与音之间的关系大都是全音(大二度)。因此，吹奏半音时就较为困难，特别是乐曲中临时出现的一些变化音就更为难吹。

笛子自学的步骤

现在有很多人都在自学笛子，但是自学笛子也要找对正确的步骤与方法，笛子自学的步骤有哪些?下面成都音乐艺考成都音乐艺考小编整理了笛子自学的步骤，供你阅读参考。

笛子自学的步骤：基本功练习

传统观点认为笛子有四大基本功，即【气】【指】【唇】【舌】。

但实际练习中，一般是三项【气】【指】【舌】。唇功为口劲、风门、口腔和吹角等等，这个是结合在气功和舌功中一起练习的。

【气】

【练习方法】长音练习。单音的长音练习，深呼吸(上身放松，双肩下沉，胸腹扩张)之后，吹奏单音6~8秒(儿童4~6秒)。

【练习要求】平稳、干净、嘹亮、持久。

常见的误区是尽力将声音拉长，忽略了音色，这是非常错误的!正确的做法是：在吹的过程仔细听，声音的平稳干净比持久更重要。正确的吹奏方法不仅声音好听，而且是省力的。当你发现声音颤抖，气息快要不足，别吹了，松开笛子，深呼吸之后再吹。

记住，练习长音的目的，不是为了把声音吹长(你拉防空警报呢?)，而是为了找到的音色和养成正确的呼吸习惯。

【指】

【练习方法】指颤音练习。六个手指分别作弹跳打音孔练习。较好由慢而快。手指离音孔2~3厘米为宜，对速度要求高时适当减小，但不可影响音高。手指切记僵直，要微微弯曲。无名指颤动时不可以用小指带动。手掌虎口放松扩张(“虎口可容蛋”)。要下意识地放松手指。手指的多余动作要戒除(兰花指、屈指、移指等)。日常多徒手练习，压压手指，特别是无名指。(建议参考精品区“俞逊发徒手操练习”)

【练习要求】均匀、利落、快速。

常见的误区有两个。一是贪快而打得急促凌乱，记住，宁可均匀慢也不要快得乱。要耐心体会由慢而快的过程，不可贪功浮躁。第二是忽视了力度，颤音是快速的打音，打音就要有打的感觉，放松并不是就对手指失去控制，手指依然是有发力点的。

练习颤音的目的是将手指放松提高手指灵活度。

【舌】

【练习方法】双吐练习。每个音做双吐练习。双吐方法参考网上的视频教程。“吐苦吐苦吐苦吐苦...”把握不好的朋友，可以先分开练习，即“吐~~~~~~”，“苦~~~~~~~”，“吐~~~~~~~”，“苦~~~~~~~~”，注意舌头放松;吐苦的时值要一样。

【练习要求】均匀、结实有力、干净、快速。

常见的误区仍然是贪快而忽视音色。吐音时口劲不足，或舌头不利索，就容易声音凌乱、发虚、漏气。吐音的音色应与长音对比，要有力，一下是一下，清清楚楚，气息放是放，收是收，如同敲木鱼。舌头要找到“蜻蜓点水”的感觉，放松舌头是窍门，否则会有很多口水。另外，应该结合一些小调，训练舌头与手指的配合，这个真是last but not least,舌头与手指配合很重要的。

【结语】笛子有个老师教你固然很好，没有的话自学也是可以的。因为我觉得笛子一个很大的特点就是：理论知识并不多，大多数都是手上的功夫，只能靠日积月累起来。一开始你会遇到很多问题，你去问老师，老师有时也答不上来，为什么呢?因为更多的问题其实并不是问题，它们会在你练习的过程中逐渐得到解决。

同样的，在笛子学习也很容易犯“眼高手低”的毛病。你拼命想找到问题所在，可是答案却可能就这么简单，就是练习得少。这是我的亲身体会。

一句话，只要方向正确了，每个人经过努力都可以吹得很好的。

笛子自学的步骤：超高音练习

1、高音每天都要练习，不仅练习全音,也要练习半音。练习的时候用棉花塞住耳朵，以免搞坏听觉。(这一点李镇的书上说得很清楚)。练习时，对超高音部分，要吹长音，音头和音尾要保持相同的音量，较好不吹腹震音，吹直音，这样容易检查自己的功力。很多业余笛手吹奏长音时有虚脱现象(指音量与音高不稳定)，主要原因还是基本功不过硬。

2、有的人吹奏时乐曲中的超高音部分，总是出不来，一到需要吹超高音就开始紧张，结果越是紧张越是吹不出。以《春到湘江》为例，这首乐曲有个超高音5，吹奏时注意节奏不要加快，特别是跟碟吹的时候，更要注意压稳节奏。当乐曲进行到超高音5时，腹劲加强，心情放松，高音部分就容易吹出了。再以《霍拉舞曲》为例，这首乐曲也有超高音部分，吹奏时注意先慢吹，一音一音吹清楚，再逐淅加快速度。练习超高音部分，特别是在快速乐句行进时，心理容易紧张。因此，每到此处要调节自己的心理，是否紧张。当然，不是说一两句话能解决的，还需要一个锻炼的过程。

3、如果没有老师教，是自学，一定要设计好适合自己的指法，较好是找老师教。特别是超高音训练，叉指比较多，不容易吹。因此设计指法非常重要。

所以，善于练习的人一定善于调节自己的心理和调整自己的方法，否则就事倍功半，费力不讨好。

学会吹笛子的技巧

先要了解笛子的结构，竹笛是由一根竹管做成。在管身上开有1个吹孔、1个膜孔、6个音孔、2个基音孔和2个助音孔。

要吹走笛子，先要练好握笛姿势。

笛子的笛膜也很重要，可以按照下图的顺序贴笛膜。

指法的练习很重要，需要把每个音的指法都记牢。

口型需要标准一些。吹奏时口型肌肉的力量主要是集中在嘴角上，而不是在唇中央，双唇只需适当收缩并有所支持。这样才能使呼出的气流充实、丰满。

然后找一些基础的谱子自己多多练习。

笛子要注意保养，用完之后要把笛子擦干，放在干燥阴凉的地方。

自学笛子步骤指导

笛中国传统乐器，自学如何快速入门，这是一个困扰着很多人的问题。下面成都音乐艺考成都音乐艺考小编整理了自学笛子的步骤，供你阅读参考。

　　自学笛子的步骤：吹响

看步挤气把笛子吹响，这可以说难也可以说简单，对于对口风有正确理解和一定气息功底的人来说几乎不用练习就可以做到。关键在风门大小和角度不能变，可能有的人为了吹响，感觉余气压力不够大就用嘴唇帮着用劲(我犯过这样的错误，自学嘛，走误区是正常的)，显然这会使口风发生变化(角度，力度)，这样往往越吹越不响。其实只要用口腔内任何一个部位稍微做挤压的动作，在口风不变的情况下都是能很顺利把笛子吹响的(鼓腮，舌头往前推，下巴后挤，喉结上提-----总之通通可以!试验过的!)

　　自学笛子的步骤：吸气

吹笛子的人自然知道该怎样吸气!我只提一个细节：呼吸同步的时候，当吸如入的气在进入口腔的那一刹那，口腔后部往往出现一声清晰的“啪”的一声。或者叫做气疙瘩。这是因为口腔此时处于一个相对的高气压状态，而鼻腔内的气压低一点，交和的瞬间会使交和处震动，于是就感觉到有个“疙瘩”。问题的根源在于压强差，解决的办法自然也在于此!口腔压力大些，我们可以先挤气再吸气(当然我这里说的包括压强，挤气和吸气的时间差都是不可度量的而且因人而异，所以自己适量把握)这个时间差是很小的，几乎只要意念上是一先一后就可以了!

　　自学笛子的步骤：接上气继续吹

练习的时候以D，E，F调笛子为好。全开孔，任何一根笛子较好发的音就是这个偏低的#4!

　　自学笛子的步骤：运气

运气对于吹奏者来说非常重要。它是美化音色和控制音的强、弱、长、短以及各种感情变化的基础。为了掌握正确的“运气“方法，可以结合吹奏长音，作以下两种练习：

1慢吸慢呼——深深地吸一口气，吹一个长音。吸气时要求吸足而不出声，呼气时要求均匀、平稳，时间长而不费力。所以，当你呼出一口气时，在这口气还未呼完之际(约留五分之一左右，这时小腹横隔膜还处在控制之中)。即应吸入第二口气。一定要使胸部的活动与横隔膜腹部的运动始终保持连贯，否则，进入吹口的气流就一定不流畅，而且容易出现嘴角漏气、出音尖叫、音色难听的现象。

2快吸慢呼——这是吹奏竹笛时运用较多的呼吸方法。吸气时间越短越好，因为在乐曲进行中允许吸气的时间是很短的。

运气对于吹奏者来说非常重要。它是美化音色和控制音的强、弱、长、短以及各种感情变化的基础。

呼吸运气要注意避免耸肩、收腹、挺肚等错误，还要注意弱音的控制。

关于呼吸运气要注意避免的几个错误：

①耸肩。吸气时双肩上抬，使气吸得很浅，只能吸人胸部。用这种方法吸气，胸部逼紧。在演奏时缺乏气息的有力支持，不仅使音色较紧，而且长音不能持久。

②收腹。吸气时错误地将小腹用力向里收缩，结果气息只能吸到上胸部，造成胸部肌肉紧压肋骨，使呼吸失去弹性。

③挺肚。吸气时小腹像鼓一样向外挺起，腹腔肋骨被拉下。由于气吸得过深，造成胸、腹部肌肉紧张，使呼吸失去弹性。

因此，要把笛子吹好一定要掌握正确的呼吸、运气等方法长音与旋律循环换气此种循环换气是所有循环换气的基础和前提，不掌握这种换气法，其它两种循环换气就无法学会。

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