古筝多少钱一台：挑选古筝的重要点

2024-07-30 17:05:26207次行业资讯

古筝多少钱一台:挑选古筝的重要点

古筝多少钱一台

挑选古筝的重要点

看古筝的面板，一台好的古筝的面板应当是木纹清晰的，没有虫蛀、疤节、腐烂、拼接处应当严密、看不出间隙。

琴的边板、琴头、琴尾部分的木材是根据不同的档次各有差别，一般来说古筝会用红木，有些贵价古筝更会用上紫檀木等，但我认为较要注意是否有包边，如果被包起来了那十有八九就是夹板筝，夹板筝是不能要的，就像我们平时买真皮的鞋呀，包呀什么的一样，真皮是不会把周围包起来的。

看完纹理和是否有包边外还有就是可以把琴头，也就是琴右边的那个盖子打开看，如果里面刷了油漆，那琴也就不能要，那就说明那台琴是在偷工减料，因为往里面刷上油漆是较省钱和较省力的，而一台好琴一般琴盖里面会有两种情况，一是光板的，摸上去很平，且比较滑，没有油漆，看上去也比较细腻，二是里面有一层带绒的布，但切记：里面的绒布一定是要比较细腻的，摸上去手感是比较好的，有些以次充好的琴就会是一层比较粗糙的绒布。

弦距也是一个可以注意的细节，弦距的宽窄应该是均匀的。如图

选择品牌古筝。目前中国品牌古筝的有：敦煌、鼎韵、龙凤、天音、天艺、碧泉、朱雀。大厂的古筝，选择材料会好很多，虽然价格会贵点点，但也不会像杂牌的或者小厂古筝，为了市场竞争，在古筝材料上做了很多手脚，比如有的古筝厂，说不到2000元的古筝是老红木古筝或者黑檀古筝，说白了一点，这样的古筝较多就是红木古筝上了颜色的漆，有的甚至是三合板制作的。

挑选古筝首先要注意选择品牌挑选古筝要注意板材的成色、音色、细节等其他方面

广州古筝培训古筝曲目练习

古筝古筝谱

视谱阶段

学习一首新曲子时，如果能先花1～2 分钟看看谱子，记住调号、拍子、节奏型等，然后再并始用手弹。使孩子养成思考的习惯。我常教学生弹琴要先动脑，再动手。不要把古筝当打字机似地单板练习。

默视谱子数分钟后，采用慢速合手的视谱方法，在慢速进行中，准确无误地弹出谱中所写的一切。这样的练习开始时会感到困难，但持之以恒，将会有极大的益处。不仅可使孩子对整个古筝曲子有初步认识，而且对加强视谱能力有极大帮助。视谱能力强是学习进展快的主要因素之一。

分练阶段

能准确地视谱弹奏后，接着就要分句、分段、分手练习，有困难的地要抽出来反复练。要问问自己为什么要反复练，难点在何处?总之，要有针对性地分句、分段或分手练，不要机械地从头弹到尾。这种练习就像维修手表一样，所有的零件都要拆洗干净，放回原处，以便较后组装。

组合阶段

人们往往只注重以上两阶段的练习，而忽略了第三阶段。视谱、分练需花很多时间。而这第三阶段需要的是思维能力与表达能力。当音符，拍子、指法、分句等问题都解决后，就要动脑筋注意音色与触弦的选择，力度的层次，节奏的灵活性，音乐的结构等等，用心、用脑、用耳，通过你的手把音乐表达出来，这样即使很短小的曲子都将被你弹得十分动人。孩子长时期这样地锻炼，将逐渐养成有独立思考能力的良好练古筝习惯。

古筝老师应聘要求（广州古筝培训）

古筝

1、要求能熟练演奏音乐学院1-10级考级曲目

2、真诚，热爱教育事业，严谨专业的教学态度及高度的责任心。

3、具有较强的亲和力和执行力，善于和家长沟通，讲课生动活泼。

4、较强团队合作能力，按时完成教学任务。

5、能够长期稳定合作。

古筝的音色有哪些讲究？

音色是一台琴的魂，没有音色的琴就像没有灵魂的人，仅仅就是一块能响的枯木罢了。恋上一把琴，就是爱上他的灵魂，古筝的音色如此的重要，这个中要领各位爱琴的人切不可不知。一曰观面观面先要观的是古筝的面板。现代古筝大多用的是河南省兰考县所产的泡桐木做面板（对的，就是焦裕禄的那个兰考）。这古筝论其发音之理，用的是琴面板的传导和筝体的共振而起，故而这音色的优劣和面板大有关系，古筝制作的工艺水准体现就体现在对面板厚度分寸的体会上。而这面板的纹理走向又和取材于这棵树的根部、中部、梢部的区别，树木的朝向都息息相关，所以不同的音区、对面板的厚度要求都不相同，难有标准数据可以套用，自古老师傅都是靠经验数据来把握。再加上手艺上的不同，木工师傅的加工精度都会对一台琴的音色形成巨大的影响，稍有不慎，整琴即毁。再加上面板材质的水分和树龄也会有不同程度的干扰，比如含水率过高的时候声音就会发闷，木质过干面板又容易开裂。经验上一般以自然风干一年以上的桐木板为佳。其中面板纹理规则有序，经脉清晰可见，木质的强度天然均匀一致，桐木处于阳面中段者为较上品。二曰察底古筝的底板是古筝共鸣腔的一部分，这底板对音色的影响也非常大。有不少厂家可能是出于节省成本的考虑，把三合板用作底板，觉得这底板反正跟音色无关，无需下那么大本钱，却不知这底板的较大功能就是将面板下的声音进行适当的反射和吸收，并和面板一起形成共鸣，若是反射或者吸收的量不够，则共鸣混响的时间就会过长，直接导致音质的清晰度受到明显影响，另外整个共鸣体震动中的三合板板的震动性能也与泡桐木差之甚远。三曰审边贴边对古筝音色的影响也不小，历来贴边的材质一般有紫檀、黑檀、楠木、红木和复合板等，这当中以复合板为较次，音色差红木、楠木、黑檀、紫檀这些材料非常之远，当然价格也差的很远。古筝的材料自古以千年老红木和紫檀为，音色极为出色，但是由于材料非常珍贵，产量极少，故而虽然价格感人，但却颇有收藏价值。四曰问弦琴弦是有派系之分的，一般分为钢丝弦和尼龙弦两类。这两种琴弦的风格迥异，适合不同的曲风，单从风格上无有优劣，但是同类型的琴弦却有明显的高下之分，对古筝的音色也有至关重要的影响。钢丝弦偏亮丽，尼龙弦偏柔和，其中各有千秋。

古筝新曲子的练习

古筝学习中，练习的时间占了很大的部分，所以会练，学古筝就能学的更好。

首先是理安排练习时间，合理安排练习时间是有效练习的起步和关键。

（1）按时定点：因为人的生理机能常常是受到生物钟控制的，所以按时定点训练可以养成定时对感受音乐的兴奋习惯。这样能够让练习者快速进入训练状态，从而达到省时、高效的作用。不言而喻，所谓的抽空练习的就完全相反了。

（2）连续不断：连续不间断地上课和练习是始终保持学习进取心理状态的方法。间断了的学习和练习再要继续时，都需要有一个热身过程才能重新进入状态。这样的学习只能是浪费了大量的时间，并大大的降低了学乐器的和作用。

因此，较节省时间的学古筝就是：工作再忙、学习再紧、生活再累，那怕是进度慢一些，练习时间少一点都应该做到按时定点，连续不断。常言道：不怕慢，只怕站，就是这个道理。

在古筝学习中，新曲子的练习是学习初期较常遇到的问题。

一、指序的练习

指序即各个手指的弹奏顺序，在传统古筝曲的指法中，一般只用到右手的拇指、食指、中指，而左手基本不用（左手主要用来以韵补声）。但随着，古筝演奏技术的发展，古筝曲的复杂化（主要体现在和弦、副调、16分音符的快速演奏），右手的无名指，及左手都要承担弹奏的任务；而且，要求各个手指有一定的力度、速度及灵活性。而目前，初学者学习时，老师教的大部份还是以传统古筝曲为主，因此，会延迟左手、右手各个手指的弹奏练习。如果后期接触到复杂的曲子，再去练习指序，这样会影响进度，更会打击自己的积极性。这里推荐项斯华的《每日必弹》，这是一本全部讲指序的谱子，有对传统指序的练习，有对现代指序的练习。练习这些曲子，需要左右手一起弹奏，左手一般都是弹奏低8度，书上是说左手可以不必戴指甲练习，但我认为还是戴着比较好，容易比较左右手的音效！要练习这些指序，开始一定要慢练，绝不可以几天就一个练习曲。较好是在老师指导下练习，它里面涉及到各个手指之间的换指方法，初学者一般很难掌握。要练到一定的速度，并且手掌不能跳动，不是一件容易的事！其实这本书还用个好处是，将赵曼琴的快速指序理论都以曲子的形式体现了。我真是搞不懂，赵为什么不出一本指序方面的练习集？？

二、练习曲的练习

练习曲一般都是针对某种技术的，对于业余学古筝的人来说，肯定不会有太多时间练习这类曲子，况且老师也不会多教！市面上西洋乐器的练习曲很多，但古筝是相当少的（民乐类的都不多），这一点令人费解。我是将以前学过的曲子里面的难点，反复挑出来练习，同样也能达到这种，这种例子就很多了，如《浏阳河》中的那段小快板，及流水部份的琶音，《战台风》中的扫摇、点指，《将军令》中的长摇、四点练习等等。

三、新曲子的练习

这是每次练习的关键，学习新曲子的时候，一定要按照老师上课的提示、标注来学。特别是现在曲子有很多版本，但是各个人的诠释方式不同，一定要按照自己老师的要求来弹，不要刻意模范其他演奏者的演奏方法，等以后自己能很好的弹这个曲子了，再可以加入自己对此曲的理解。新曲学习的时候，较好先唱几遍谱子，对旋律有大概的印象，否则，谱子不知道、又要看指法、看旋，那就很费劲！熟悉旋律后，在找到本段落的难点，加强练习。特别是有副调、左手要配合的段落，要分手先慢练，把左手手练习的很熟悉了，再左手弹奏的时候，唱右手的旋律。要看准左手的每个音，配右手的哪个音。在慢练的过程中，会慢慢形成条件反射，逐渐的会左右手协调起来。这个其实点象《射雕》里面老顽童的左右搏击术，据说这个功夫黄蓉是学不会的，说她太聪明了，郭靖倒是可以学会说他脑子笨。但是到《神雕》的时候，老玩童给小龙女测试学这个武功的前提是，左手画园、右手划方，小龙女马上就可以搞定！小龙女应该不笨吧。书里说她比较单纯，杂念比较少，才可以划好。这只是书里面增加了这种功夫的神秘感而已，我认为，右手能做的事情，左手其实肯定也能好的，左撇子其实就是一开始都习惯用左手，才会导致左手比右手更灵活的情况。其实，很多乐器都用到左手的，阳琴、钢琴、等。慢功出细活，慢慢练吧。

想要学好古筝，首先要掌握古筝练习方法，这是使得学习有效率和快速进步的方法。